张艺谋导演的悬崖之上7篇

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《悬崖之上》是全勇先和导演张艺谋的首次合作，电影在东北雪乡官宣开机之时，网友便对电影的故事产生了极大好奇。作为一名“资深谍战片编剧”，全勇先此前已有许多优秀作品面世，此次现身金爵论坛，让人格外期待他的“爆料”。谈到谍战类型，全勇先表示“我写谍战戏最关注的是人，人物是最有魅力的。”全勇先常常把人物关系放在谍战氛围里去表现，他特别提到，把人写好才能更好地打动观众：“如果观众对这个人物建立了兴趣，建立了情感，这个人物的一举一动，一言一行所有行为都会牵动观众的情绪。这对我来说是一个法宝。”

《悬崖之上》对人物的描绘是电影的一大看点，也是创作的难点。全勇先提到，《悬崖之上》和普通的谍战片还有一些区别，除了敌我阵营的明暗交锋，电影对人的复杂性、人在极端情况下的反应、绝境之中的遭遇等都有较深的刻画。而且电影中人物较多，这也无疑为剧本创作增加了难度。

《悬崖之上》故事发生在上世纪三十年代，为获得日本展开反人类实验的证据，一场关系复杂又危机四伏的秘密行动在东北展开……这是张艺谋导演首度拍摄谍战题材电影。林海雪原的茫茫景致为这个充满暗斗和危机的故事平添一股肃杀神秘之感。在张艺谋的光影美学驱动下，令人更加期待电影更多的信息曝光。

张艺谋导演的悬崖之上篇2

《悬崖之上》是张艺谋执导的最新一部谍战片，不得不说，张艺谋真的太会选演员了，里面的每个角色，演的都是入木三分。片中人物刻画到位，每个人都有自己的形象，剧情紧凑，情节跌宕起伏。看完后电影后，内心也是感叹不已。

电影中，有那么一句话是印象特别深刻，特别触动人心的，就是张译饰演的张宪臣与秦海璐饰演的王郁是一对特工夫妻，在面临执行任务和寻找孩子之间，刚降落的时候，两人说的一句话“活着的去找孩子”。在这简单的一句话了，却让人感慨万分。这句话中，可以了解到他们执行任务期间，已经把生死置之度外，时刻准备好了牺牲的准备。同时这句话又给了相互激励了彼此，努力的要活下去，因为任务中谁也不知道谁能活下来，只有活下来了，才能去找孩子。所以“活着的去找孩子”就成了两个人最后的目标，要争取活下来的信仰。

在电影的特辑中，主演们也都表达了自己内心最真实的看法，致敬先烈，缅怀英雄。张译说他们是“每天都是活在悬崖之上的人，每时每刻、随时随地都在面临死亡”;于和伟说“为了信仰，他们可以牺牲自己”，英雄不朽，令人动容。电影中的他们，也把每个人物的形象都刻画的太好了，就如于和伟饰演的周乙。电影中的他清楚的知道谍工的宗旨就是：活下来才能完成任务，牺牲小众才能谋利大众。在剧中多次看到同伴倒在自己面前而装得内心毫不在意，而在剧中却两次为了假扮妻子的女儿差点暴露了自己。这显示出了，周乙内心的矛盾，一种看似近乎冷血的人性，藏着不为人知的暖流。这是长久在任务中，长期不断麻痹自己而导致的心理。

通过《悬崖之上》这部电影，我们可以清楚的知道那些特工人员的艰辛与觉悟。为了完成任务早已把生死置之度外，牺牲小众才能谋利大众的精神表达的淋漓尽致。同时也告诉我们，我们幸福安宁的生活，是背后多少不为人知的战士用血与生命为我们争取而来的。我们应该要为自己生活在和平年代而感到幸福，努力为国家做点力所能及的贡献。同时也不能忘记，在和平年代也有很多战士在为我们守航护驾，保卫着祖国和人民的安全。

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《悬崖之上》是由张艺谋导演最新上影的谍战片，由于电影是改编自原创故事，所以影片中的角色在历史上是没有故事原型，但是张艺谋对人物塑造却能让观众感受到切实存在的情感冲动，就像是看到了自己的爱人，自己的亲人，看到了自己身边那些鼓足勇气向生活发起挑战的普通人。

在影片中，我们可以看到张译率领的“乌特拉”小队为了完成任务与敌人展开生死斗争，在那个风雪交加的哈尔滨城，有多方势力割据角力，整个城市被肃杀的黑色建筑分割着，影片的黑白色调也预示着光明与黑暗无处不在的斗争，这也是张艺谋一贯善用的色彩艺术。张艺谋也在影片中使用了很多动与静的对比，凸显了气氛的紧张和危机，比如火车上那场群戏，就是在平静中暗藏生死攸关的较量，动与静之间的对比，更加体现了一种对峙气氛。然而就是这种气氛下，更能渲染大家的情绪，让人在观影中心情跌宕起伏。

战争是残酷的，在那个动荡的年代，生死前途都是随机的未知数。片中格外打动人的一幕是，张译和秦海璐约定，“活下来的去找孩子”。父母对孩子的牵挂体现出真实到让人心痛的悲情，虽然经过苏联特训的间谍，他们会压抑住本能的情感，秦海璐直到最后一刻才爆发出的眼泪，让我突然发现，他们也是会伤心会流泪的普通人，在那些孤军奋战的时刻，谁也体会不到他们内心的煎熬。

《悬崖之上》与其他谍战片的区别在于，张艺谋把角色的心理揣度到了极致，看向孩子的眼神，躲在厕所里无声的哭泣，走向敌人时的决绝，是那个年代真实的情感，是残酷的事实。每个年代都有这样的无名英雄，我们其实只需要静下心来感受生活中来自家人和朋友的爱，用自己的方式勇敢面对生活，我们也可以成为自己生活中的英雄。

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张艺谋导演的《悬崖之上》，众星云集，大饱眼福。老戏骨飙戏大呼过瘾，情节设计合理，不再挑战观众智商。想必相关的影评大家也看了不少，在此只想分享一下我个人的观点。

还是喜欢英文标题CliffWalkers多一些，译者生动形象，在悬崖上行走的人，命悬一线，心惊胆颤。

片头四个人降落在林海雪原，两人一组，分头行动。不同于小情侣的被分开依依不舍，张宪臣和王郁的告别只有一句话，“活着的，去找孩子。”

于是，在影片里，我的关注点最多的就是两个孩子。他们的一对儿女寄养在别人家，收养孩子的人不幸被日本人杀害了，孩子下落不明。唯一的线索就是马迭尔大饭店门口的一群小乞丐。

孩子是父母的心头肉，在外漂泊，生死未卜。同样，孩子也是父母努力的目的和意义所在。在张宪臣被特务追杀，四处逃亡时，他偶遇了一个小乞丐，大力地抓住，问他是不是自己的孩子，小演员的眼神很到位，茫然又期翼，凶狠却又弱小，狠狠的甩开张宪臣，逃之夭夭。

在不幸被特务抓获，严刑拷打时，张宪臣临危不惧，坚如磐石，体现出了共产党员大无畏的精神和气节。酷刑并不能打倒坚强的共产主义战士，只有在面对战友时，他的请求是，还有件小事，希望组织上能找到他的孩子们。

影片的最后，逃出生天的王郁，在郊外和她的一对儿女重逢，相顾无言，却又尽在不言中。

乌特拉是俄语黎明的意思，影片真实还原了革命的残酷和血腥，没有绝处逢生，也没有奇迹发生。一批批烈士的前赴后继，为无数个孩子的幸福打下江山并誓死守护。感谢这些心向黎明，抛头颅洒热血的革命先辈，为了心中的信仰，抛下自己的孩子和家人，浴血奋战。正因为有了向死而生的共产党员们，我们才有今天的美好生活，向所有的革命志士致敬!

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看完《悬崖之上》结合片名和内容，给我最深刻的体会就是：这是一部展现特工们在刀尖上舔血，每一处都步步惊心，宛如行走于悬崖边缘的群像戏，电影更多想表达的是这些共产党员作为地下工作者为了国家的解放事业牺牲自己换取革命胜利的爱国主义情怀。

据不完全统计，近代以来中国已有约2000万烈士为国捐躯，其中有名有姓的只有196万名。他们的名字无人知晓，他们的功绩与世长存。片名《悬崖之上》，将这些爱国特工的群像刻画的分外鲜活，将他们行动之下的亲情、爱情和革命友情进行了着重描绘，所以影片的名字并不叫“乌特拉行动”或者“黎明行动”，而是用一部，用一个具体的任务代号，一个行动中前后发生的种种来描画出在那个时代，那些无名的爱国英雄们是怎么样的挥洒热血才让祖国渡过黎明前的黑暗，换来现在触手可及的光明和美好。所以他不是一首个人的礼赞，而是一本成篇的英雄史诗。

影片开局的交代，我们会被这四位执行任务的特工而吸引，随着剧情的进展，我们可以发现，他们并不是像美国大片里的特工那样无所不能的战神，他们甚至连一个真正的士兵都没有，他们只是记者、学生，他们凭着一颗赤诚的爱国之心，带着几个月的特训成果就勇敢的成为了敢于去赴死的战士，恋人分开的不舍、对失散儿女的眷顾、对毅然赴死的同志怜惜，他们都表现出了一个正常而普通人的情感，而整部电影最让人印象深刻的无疑是影片中段才显露身份的周乙，每一个场景都揪住了观众的心，尤其是后段当楚良从衣领处拿出白色小药丸放入嘴中，周乙一个箭步冲上去，将带着皮手套的手塞进楚良的嘴里。

周乙明白楚良是自己的同志，是自己的战友，在情感的驱动下，他本能地想要救他。但最终战友还是惨死在自己面前，身为潜伏特工的周乙带着哭腔说了一句：妈的，还是晚了一步，可想而知，周乙的内心有多么的煎熬，这一场深深触动了我。没有人的内心比周乙更荒凉，没有比眼睁睁看着战友走向牺牲而无能为力更痛苦，他们的主动牺牲都是为了不让周乙暴露，才做的抉择。

生活在和平安宁的新时代，我们应当感恩并牢记革命先辈们的伟大精神，《悬崖之上》让我们再次看到了那些先烈们的无悔付出，让我们再一次感慨信仰的力量，让我们深深的领悟到：只有意志坚定之人勇于屹立悬崖之上!

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今天下午在嘉里中心看完电影悬崖之上。

1.能感受到总体的水准不错。故事也打动了我了，所以在豆瓣上给了4星推荐。

2.但总觉得老谋子的花心思的程度不可能超过《大红灯笼高高挂了》。有两种可能性，第一种是确实等导演上了年纪功成名就之后，灵感和对影片投入的程度比不上年轻时候了。或者说，有钱了之后，让人对细节不敏感了，变钝了。而且钝了之后也没所谓了。

第二种可能是，类似的电影，很大程度上是挂名导演。许许多多细节老谋子无法亲力亲为，把机会和影片的决策权给年轻人了。

3.所谓的细节弱。最明显的是结尾的音乐运用上，能看出来非常地敷衍没有花心思。音乐和镜头氛围重复。有点可以渲染悲情的感觉。如果给我的话我可能会设置一个时空切换的镜头，把舍生忘死的年代和当代做一个对比。把最后那张缅怀先烈的话，用镜头和故事表达出来，那样冲击力会更强吧。

4.看这类题材的电影，总是好的，总是能够忆苦思甜的。看完后夫人感叹现在的日子实在是太好了，大家都在好日子的基础上比赛过更好的日子。人类文明的标志之一，就是让大多数人无所事事吃饱了撑地去过无聊的生活。和我看完《八佰》眼泪哗哗的感觉一样。

5.整个时尚/奢侈品产业就是吃饱了撑出来的。奢侈品存在有非常大的社会学意义：也就是人们吃饱了之后就没有追求了的情况下，让人意识到，原来还有这么多好东西，身份的象征，类似勋章一样的物件，是可以去追求的。然后大家就都更努力的工作去赚钱买好东西，最后多了许多努力工作的人，他们通过努力工作给社会和自己的国家创造了更多的价值。

6.想到有关文明的话题。会不会有一个国家，所有人都不喝下午茶，不玩网络游戏，不搞虚头巴脑的时尚产业。这个国家所有人都一心一意谋国防和军事发展。最后经历几十年后，军事技术飞跃了其他国家几个量级。然后把文明重新书写了。我还真有一点点担心。(杜兰特在历史的教训的书中举了很多个例子，拥有野蛮力量的种族把拥有智慧和文明的种族给毁灭了。历史是不在乎文明不文明的，历史在乎谁更有竞争力。)

7.从这些角度去思考很多事情变得没有很大意义。比如我去做隔音舱帮大家提升效率，但注定这是一个对少数人有意义的事情。大多数人不需要专注和效率。

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也许是学习的缘故，看完《悬崖之上》后，希望每位党员都看看这部谍战片，在短短两小时里感受今天生活的来之不易，感受共产党员的过人之处。

仅用120分钟，导演张艺谋就为观众营造出上世纪三十年代，东北地下工作者与共产党特工一道誓死完成任务的惊心动魄。故事展开紧凑而紧张，一环套一环，刚解除上一个威胁，下一个又接踵而至。敌我双方斗智斗勇，而一开始，共产党特工就陷入敌人设下的圈套。如何识破敌特阴谋，如何转移情报消息，如何化险为夷，敌人步步为营，我方机警应对。

观众在情节高压下和共产党人一同被敌人逼入险境。可怕的不是敌人，而是叛徒，叛徒对我方完成任务最具杀伤力和破坏性。面对敌人的屠刀，面对敌人的威逼利诱，面对敌人的刑讯逼供，面对生死的抉择，必然出现意志薄弱者，信仰动摇者，选择苟活者，卖密自保者。与叛徒的背叛形成鲜明对比的是另一类共产党人。他们选择无比坚定，行动无比果决，不惜以死保全同志的性命。

生与死是对共产党人最大的考验，那些真正拥有革命信仰，并为信仰而战的人，才能称为真正的革命者。相反，面对生死选择保全性命的人，终将受到正义的判决。

一个世纪前，共产党与国民党水火不容，自然有人选边站队，因为没有人知道中国共产党在28年后取得胜利，没有人知道势力范围覆盖中国的国民党被赶往台湾。只有信念与信仰能支撑一个人走到最后，看见胜利的曙光。

跟着党参加革命，走到最后的有两支队伍。一支参加红军、八路军、新四军，在敌人炮火下与国民党军队真刀真枪的拼命，而另一支则深入敌后，在敌人眼皮底下展开没有硝烟的战争。与战场上隆隆炮火不同的是，隐蔽战线每一天都面临生死考验。有时眼睁睁看到自己的同志被特务折磨而无法施救，有时不得不倍加小心在刀尖上行走，保存力量。

敌我双方，明面上打得是枪炮，实质上打得是情报，谁获得对方更多情报，谁就占得先机主动。面对枪炮，面对战争，我们感到的是热血沸腾，而面对暗战，面对敌人的阴谋，我们感到的是呼吸急促，心跳加快。每一位地下工作者，每一位共产党特工，命悬一线，稍有不慎就可能掉入敌人设置的迷局。

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